初见先生，那是店头文化站举行书法比赛之时。他，身材虽不高大，但精神矍铄，目光睿智，知道他曾担任过副县长、县政协副主席之职，还是国家注册建筑师、书法家。后来多次在店头文艺编辑部相见，有幸得到先生指点。

先生文字造诣很高。一次，我去请教先生，让他谈谈对我散文的看法。他说，我的作品内容真实，语言朴实准确。还告诉我：文艺作品首先追求的目标是雅，应避免俗。并讲述“雅”的三层含义：一是好看；二是高雅，脱俗；三是清新。“俗”又有习俗，或低下之意。如雅俗共赏，约定俗成。其次，作品的内容要以某事物为线索，从不同的角度反映一个深刻的主题思想。最后，他讲述如何锤炼语言，恰当地运用动词和形容词，让语言“活”起来。来到先生书房，聆听着他的教诲，欣赏着他的书法作品及散文、小说手稿，崇敬之情油然而生。而先生认为，做学问不求每幅作品都完美，但求不要留下一丝遗憾。

先生不仅文章写得好，书法也自有大家之风。一次文联组织的活动中，有机会和先生交流，我问先生：“像我这样的‘顽石’练毛笔字，先生能否 ‘点化’一下？”先生笑着说：“你先用毛笔抄首诗让我看。”我好多年没提毛笔写字，突然要交“作业”，心里发怵。费尽心思写了三、五页，把最好的发给先生。没过几日，先生要给我指点笔法。我兴冲冲地如约而至，到了先生办公室，我谈起喜欢柳公权的字。先生便给我讲起唐楷中颜、欧、柳三种字体的历史渊源，又谈到颜筋柳骨，欧体又继承和发展了颜、柳两种字体。我急忙接道：“唐代赵孟頫的字也很有名”。先生认真强调道：赵孟頫不是唐代人，是元代人，讲述其生平事迹，指出他的字体的确有很高的造诣。他说，学习书法，首先要全面了解书法的演变发展过程，再选择你喜欢的字体，了解创始人的生平背景及其特点，从笔法入手，临摹其形体，从形体到神韵。学习书法不是一朝一夕的功夫，它要靠长期研究字体笔画中蕴含着博大精深的内涵。最后博采众长，继承发展其精华，形成个人风格。先生边讲述边指导笔法，从基本笔画入手，一遍又一遍地示范。比如：短横的两种写法，一种露锋如笔，回锋重按收笔，写出仰式短横：一种是方圆笔结合的覆式短横。后来讲到字体结构与布局，他说，一个字犹如一个人，首先他的重心要稳，而重心就落在某个笔画上，就叫主笔。横画总是左低右高，每个字中笔画都不完全相同，总是在字体中制造矛盾，达到平和，在变化中求发展，字体中包涵着轻重虚实，错落有致，枯润结合、点画呼应的思想理念，突出字体之美感。我感叹：“那字不是变成人了吗？”先生笑着说：“字是有灵魂的，一副字就是一首诗，一幅无言的画。你通过他可以看到创作者的思想和心境。”多么高深的思想内涵啊！

先生无论做任何事，都一丝不苟。当先生谈起最近创作的31万字长篇小说《玉蝉》时，打开自己的手稿让人叹为观止。且不说手稿小楷字的俊秀，光看文中涉及到的八个家庭五十号人物复杂关系的分类及大事记，脉络清晰，重点事件简明扼要，就让人心生敬佩。试读先生小说中《今夜蝉鸣》一节内容，让你感受到先生文学素养之丰富，文字功底之深厚，对人物命运感悟之深刻，“情不够用景衬”，先生运用多种修辞手法来描述自然环境，衬托出主人公丁香和表哥贵生经历的悲欢离合之后的甜蜜结合的深刻感受，读者情不自禁地进入角色，与主人公同喜同悲。

先生，一位年近花甲的老者。他人生阅历之丰富，德高而平和，博学而谦虚。正如《易经·象》原文：天行健，君子以自强不息：地势坤，君子以厚德载物。（作者单位：二号球友会（中国））