经过漫长的文化积累，秦腔在其发展过程中不断得到丰富和完善。它的成熟表现在它的持久性以及多样性，它全面而深刻地刻画了诸多的人物形象，淋漓尽致地展现了他们丰富的内心世界，艺术地再现了各个历史时期人们的精神面貌、性格特征以及价值取向，它是戏剧艺术史上的一朵卓越多姿的奇葩。

　　商芳惠演唱的《祭灯》不紧不慢、从容不迫，表现了人们对诸葛孔明这一著名贤相的无比仰慕和深切怀念之情；《火焰驹·表花》将我们带进了一个满园群芳吐蕊、处处鸟语花香的美丽世界；而《状元媒》以其温柔细腻、优美怡人的唱腔，向我们展示了女主人公微妙的心灵；《三娘教子》的一字一句都那么感人肺腑，言辞恳切，母爱殷殷，如在眼前。

　　时间是一张巨大的筛子，能够留在网里的，都是经过了时间的检验与历史的认同。秦腔犹如一坛陈年老窖，历久弥香，越品越有味。只要你静下心来仔细聆听，并以欣赏的态度去发掘它的美丽，你很快就会为它的魅力所倾倒，并惊叹于它的博大、浑厚和壮阔。对于秦腔，一旦你理解、接纳了它，你会慢慢喜欢上它的。时日既久，看、听秦腔戏就会变成你生活中的一种享受，你总要时不时地过把“戏瘾”的。

秦腔又如一幅有声有色的历史画卷，它是立体而多维的，浓妆淡抹总相宜，十分耐看。我很爱看旦角演员的装扮，尤其是那些窈窕的青年女子，她们的头面简直就是一件件精美华丽、璀璨夺目的艺术品。我也常常痴迷于那些着一袭素净淡雅百褶裙的女性，她们挥舞着缦长飘逸的水袖，优美中透着一股宁静高雅的气息，宛若凌空飞舞的仙子。

　　秦腔中以动作为主要表现形式的剧目，像《挂画》、《拾玉镯》等，也让我产生了兴趣。剧中的两个花旦都是妙龄少女，她们聪慧自信、容貌美艳，性情开朗、动作敏健，举手投足间无不洋溢着青春之美、健康之美和心灵之美。而在鼻翼两侧涂上白粉的小丑也颇能博人一笑。他们的造型新奇、大胆而又滑稽，动作夸张诙谐而有趣，仅其扮相就有喜剧性的效果。

　　秦腔又像从天而降的黄河水，它跌宕起伏，迤逦绵延，奔流不息。它滋养了沿岸无数人民的心灵，咆哮着他们内心的感慨与不平，倾泻着他们满腔的热血和激情。他们的一字一句，就好比那河中的浪花朵朵，在厚重的黄土高原上迸发出惊天地、泣鬼神的历史绝响。

　　作为一种艺术和中国的文化符号，长期以来，秦腔在一定程度上满足了人们的精神需求，丰富了人们的生活，提高了人们的文学修养，淳化了民风，宣泄了人们心中的郁结和不满，抚慰了人们的心灵。秦腔已经成为全人类共有的文化和精神财产。